Armonia Consonante
Armonia
Armonia diatonica consonante
Gli accordi
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Il moto delle parti
Le voci
Il legame armonico
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Le cadenze armoniche
Le progressioni
La modulazione
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| ARGOMENTO | TITOLO da TRATTARE | AUTORE |
| Introduzione | La sua definizione | |
| Trattatistica | Teorica | |
| “ | Storica | |
| “ | Normativa | |
| Polifonia | Monodia | |
| Armonia | Introduzione | |
| “ | Gli elementi costitutivi della musica | |
| “ | Partizione dell’Armonia | |
| “ | Armonia Diatonica | |
| “ | Armonia Cromatica | |
| “ | Armonia Enarmonica | |
| ARMONIA | DIATONICA | CONSONANTE |
| Gli Intervalli | Melodico – Armonico | |
| “ | Il semitono: Cromatico – Diatonico | |
| “ | Il Tono | |
| “ | Classificazione degli intervalli armonici | |
| “ | Intervalli di 4ª e 5ª | |
| “ | Trasformazione degli intervalli | |
| “ | Toni e semitoni negli intervalli semplici (fino 8ª giusta) | |
| “ | IL Rivolto degli intervalli | |
| Le Scale | Introduzione | |
| “ | La scala Diatonica | |
| “ | La scala Cromatica | |
| Altre scale usate per l’Armonia | Introduzione | |
| “ | Scala maggiore | |
| “ | Scala minore naturale | |
| “ | Scala minore melodica | |
| “ | Scala minore armonica | |
| “ | Scala minore bachiana | |
| “ | Scala minore mista | |
| “ | Scala maggiore armonica | |
| Altre scale meno usate | Introduzione | |
| “ | Le scale: bifonica trifonica tetrafonica e dodecafonica | |
| “ | Il diatonico pentàfono | |
| “ | Scala Esatonica tipo 1 | |
| “ | Scala Esatonica tipo 2 | |
| “ | Scala Enigmatica di Verdi | |
| “ | I modi greci | |
| “ | Il sistema perfetto | |
| “ | Le scale | |
| “ | I toni | |
| “ | I generi | |
| “ | I modi gregoriani | |
| “ | Le 113 scale di Busoni | |
| “ | Le scale indiane | |
| GLI ACCORDI | ||
| Accordi | Introduzione | |
| “ | Differenti specie di accordi | |
| Secondo il numero dei suoni | Accordi a 3 suoni | |
| “ | Accordi a 4 suoni | |
| “ | Accordi a 5 suoni | |
| “ | Accordi a 6 suoni | |
| “ | Accordi a 7 suoni | |
| Secondo la specie di intervalli | Accordi diatonici | |
| “ | Accordi cromatici | |
| “ | Accordi consonanti | |
| “ | Accordi dissonanti | |
| Accordi di 3 suoni | Introduzione | |
| “ | Accordo perfetto maggiore | |
| “ | Accordo perfetto minore | |
| “ | Accordo di 5ª diminuita | |
| “ | Accordo di 5ª aumentata | |
| Regole | Per il raddoppio | |
| “ | Per l’omissione di un suono nelle triadi consonanti | |
| “ | I numeri per indicare un accordo | |
| “ | Posizioni late e posizione strette | |
| “ | Posizioni melodiche | |
| Rivolti | Introduzione | |
| “ | Primo rivolto (accordo di 6ª) | |
| “ | Secondo rivolto (accordo di 4ª e 6ª) | |
| MOTO DELLE PARTI | ||
| Introduzione | ||
| Moto melodico | Moto melodico | |
| “ | Salti usati e proibiti | |
| Moto armonico | Moto retto | |
| “ | Moto obliguo | |
| “ | Moto contrario | |
| False relazioni | Modo di evitarle | |
| Errori | Armonici nel movimento delle parti | |
| Relazioni | Di 5ª | |
| “ | Di 8ª e di unisono | |
| Eccezioni | Per le relazioni di 5ª e di 8ª | |
| Successioni | Di due o più quinte o di due o più ottave | |
| “ | Quinte di seguito | |
| “ | Ottave di seguito | |
| LE VOCI | ||
| Introduzione | ||
| Le voci | Classificazione delle voci | |
| “ | I registri | |
| “ | La tessitura e l’estensione | |
| “ | L’estensione delle voci nella musica corale | |
| “ | Incrocio delle voci | |
| “ | Regole relative alla disposizione delle voci | |
| IL LEGAME ARMONICO | ||
| Introduzione | ||
| Legame armonico | secondo De Santis | |
| “ | secondo De Ninno | |
| Concatenazione | 1° caso | |
| “ | 2° caso | |
| “ | 3° caso | |
| “ | Legame armonico delle triadi in forma di rivolto | |
| LE CADENZE ARMONICHE | ||
| Cadenze Armoniche | Introduzione | |
| ” | Classificazione delle cadenze | |
| Cadenze finali | Cadenza perfetta o autentica | |
| “ | Cadenza Plagale | |
| Cadenze sospese | Cadenza imperfetta | |
| ” | Semicadenza | |
| ” | Cadenza evitata o ingannata | |
| Formule di cadenza | Presentazione | |
| “ | Formula di cadenza perfetta | |
| “ | Formula di cadenza imperfetta | |
| “ | Formula di cadenza evitata | |
| Cadenze finali moderne | Presentazione | |
| ” | sopra un accordo che non è quello di tonica | |
| “ | sopra l’accordo di tonica con uno o più suoni estranei | |
| ” | nelle quali l’accordo di tonica giunge inaspettatamente | |
| ” | nelle quali il pen’ultimo accordo è modificato con alterazioni estranee alla tonalità | |
| ” | Cadenze finali nella musica atonale e politonale | |
| LE PROGRESSIONI | ||
| Introduzione | ||
| Classificazione delle Progressioni | Ascendenti | |
| “ | Discendenti | |
| “ | Tonali | |
| “ | Modulanti | |
| “ | Fondamentali | |
| “ | Derivate | |
| “ | Irregolari | |
| Progressioni più usate | Progressioni tonali | |
| “ | Progressioni modulanti | |
| LA MODULAZIONE | ||
| Introduzione | ||
| La modulazione | sulla modulazione alla dominante e sottodominante | |
| “ | Tecnica della modulazione | |
| “ | Il suono caratteristico | |
| “ | Classificazione dei gradi di affinità | |
| Regole per individuare una modulazione quando in un basso o in una melodia non vi sono alterazioni | ||
| Modulazione | per mezzo del 4° grado che diventa 2° | |
| “ | per mezzo del 6° grado che diventa 2° | |
| “ | per mezzo del 6° e 7° grado che diventano 4° e 5° | |
| “ | per mezzo del 7° grado che diventa 2° | |
| “ | per mezzo del basso legato o sincopato che scende di grado | |
| Affinità | di primo grado | |
| “ | di secondo grado | |
| “ | di terzo grado | |
| “ | di quarto grado | |
| Cadenza perfetta e evitata | nel modo minore armonico | |
| “ | Transizioni | |
| “ | Interpretazione diatonico – cromatica degli accordi | |